脱俗的水墨Maya——高路动画经典水墨制作全解析(含DVD光盘1张)(全彩) pdf snb 115盘 kindle 在线 下载 pmlz mobi

　　本书围绕三维水墨动画短片《将进酒》的制作幕后内容，详细地讲解一部三维水墨动画短片的制作流程，包括水墨人物皮肤、场景、各种道具等的制作过程，还包括项目创意、团队管理、项目流程、总结反馈等层面的内容解析，可谓一部Maya三维动画短片的真实写照。希望本书能给广大三维动画爱好者的工作和学习有所帮助，本书仅抛砖引玉，唤起行业同仁做出更加优秀的具有中国特色的优秀三维动画短片。

随书光盘内容包括实例素材及动画视频演示。

第1章 开工之初——前期准备 

  1.1 选题评估——水墨动画《将进酒》的创意由来 

    1.1.1 风格确定 

    1.1.2 题材选择 

  1.2 项目定位 

  1.3 项目执行准备 

    1.3.1 项目创意书 

    1.3.2 项目进度表 

    1.3.3 项目所需软件准备 

  1.4 项目包装 

第2章 无中生有——前期设定 

  2.1 前期设定工作流程概述 

  2.2 剧本创作 

  2.3 前期概念设定 

    2.3.1 概念设定工作流程 

    2.3.2 概念设定案例 

  2.4 角色、场景道具设定 

    2.4.1 角色设定 

    2.4.2 场道设定 

  2.5 分镜头故事版——用镜头说话 

    2.5.1 分镜的绘制规范 

    2.5.2 案例分析——《将进酒》分镜绘制 

  2.6 镜头预演 

第3章 画龙点睛——影片音乐 

  3.1 短片音乐概述 

  3.2 案例分析——《将进酒》背景音乐 

第4章 另辟蹊径——模型制作 

  4.1 三维水墨模型特点概述 

  4.2 角色建模 

    4.2.1 基本体生成 

    4.2.2 头部修改 

    4.2.3 服饰添加 

    4.2.4 表情制作 

  4.3 场景道具建模 

    4.3.1 山石的创建 

    4.3.2 树的创建 

第5章 随类赋彩——材质制作 

  5.1 三维水墨动画材质工作特点概述 

  5.2 案例解析——李白（老年）的材质制作流程 

    5.2.1 UV拆分 

    5.2.2 纹理绘制 

    5.2.3 平面化处理 

    5.2.4 三维描边 

第6章 醍醐灌顶——角色绑定 Setup 

  6.1 绑定前的准备工作——模型的检查 

    6.1.1 制作规范的检查 

    6.1.2 模型制作问题的检查 

  6.2 绑定中——勿扰 

    6.2.1 AdvancedSkeleton 2.0插件的安装 

    6.2.2 AdvancedSkeleton 2.0插件的介绍 

    6.2.3 AdvancedSkeleton 2.0插件人物模型实战 

  6.3 绑定后——发须的处理 

  6.4 绑定后——测试 

第7章 摆渡众生——动画表演 

  7.1 动画简介 

    7.1.1 动画的类型 

    7.1.2 分析动画画面 

  7.2 Maya中动画模块介绍 

    7.2.1 认识Maya动画模块 

    7.2.2 动画基本操作 

    7.2.3 动画常用菜单详解之时间控制窗口 

    7.2.4 动画常用菜单详解之曲线编辑器 

    7.2.5 项目实战之动画节奏 

  7.3 案例分析之单人表演 

  7.4 动画之登高畅饮 

  7.5 项目总结 

第8章 物以类聚——分层渲染Render 

  8.1 渲染概述 

  8.2 场景整合 

    8.2.1 场景整合过程中的文件检查 

    8.2.2 场景整合步骤 

  8.3 场景分层 

    8.3.1 拆分原则 

    8.3.2 分层方案 

    8.3.3 案例分析 

  8.4 渲染输出 

    8.4.1 渲染设置 

    8.4.2 渲染输出 

第9章 亦真亦幻——特殊效果 Effect 

  9.1 片头特效——创造幽暗神秘的历史时刻 

  9.2 烟云——山间云海效果的实现 

    9.2.1 Maya流体云 

    9.2.2 二维特效云 

  9.3 水流——黄河之水天上来效果的实现 

  9.4 布料的模拟——唐朝服饰效果的实现 

    9.4.1 布料的原理及需要注意的地方 

    9.4.2 创建角色布料 

    9.4.3 约束布料物体 

    9.4.4 参数调整 

    9.4.5 创建缓存 

第10章 浑然天成——后期合成 

  10.1 视效合成 

  10.2 视频输出 

第11章 锦上添花——影片海报制作 

  11.1 海报——电影灵魂的讲述者 

  11.2 制作步骤 

第12章 秉烛夜谈——项目花絮 

  12.1 《将进酒》视觉同盟专题访谈录 

  12.2 《将进酒》动画师创作笔记 

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前言

高路的水墨情结

水墨画是中国特有的绘画艺术表现形式，如何让中国的水墨画动起来，这是当年陈毅副总理参观上海美术电影制片厂在北京举行的“中国美术电影展览会”时对美术电影工作人员提出的要求。几经努力，中国的水墨画动起来了，便也因此带来了一种全新的动画艺术风格——水墨动画。

20世纪五六十年代，中国的水墨动画片一度成为世界动画界的瑰宝。上海美术电影制片厂创作的水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》、《山水情》、《牧笛》在国际上备受瞩目，并广受好评。可惜的是，由于当时水墨创作技术的限制，水墨动画片的制作过程非常烦琐耗时，致使这一伟大的艺术表现形式犹如昙花一现，未能获得商业化发展和应用。尤其是在当前普遍流行的“多快好省”的创作理念的指导下，水墨动画的传统制作技法也正在经受着巨大的考验，面临着被淘汰的危险。

尽管如此，中国上海美术电影制片厂的动画前辈们所创造出来的那些经典二维水墨动画作品，依然成为对全球动画风格创新方面的一个创举。

高路动画所创作的水墨动画不同于传统的二维水墨动画，准确来说应该称之为“三维水墨动画”。它与传统二维水墨动画的根本区别在于，它不是“画”出来的，而是“做”出来的，用Maya来“搭建模型”和“渲染合成”出中国传统的古老艺术。在这种影片中，创作者们着力于利用现代的三维动画技术实现传统的国画效果和艺术境界。

这种三维水墨动画技术的优势就在于利用数字技术创作符合日益丰富的多媒体平台播放要求的动画片，大大提高了生产效率，缩短了制作周期，节省了制作成本，使高效率且成规模地创作出高质量水墨动画片成为可能。另外一点就是制作技法上的革命，不再拘泥于传统的二维平面绘画。现在三维动画的制作完全可以在图形工作站完成，让影片中的所有人物、道具、场景在一个镜头中根据剧情的需要进行动态安排，极大地增强了创作人员的参与意识和体验，让创作者和动画片中的元素实现优秀互动，进而创造出变幻莫测的视听感受。

高路动画通过不懈努力，独立研发了20余部不同风格的水墨动画短片，在动画制作的关键环节，如模型、材质、灯光、渲染、后期、特效等方面，积累了公司的差异化的优势。