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《碎瓷》是中国当代70后代表作家弋舟的*中篇小说集，收录了弋舟的两部中篇作品《李选的踟蹰》和《碎瓷》。《碎瓷》写仝小乙对汤瑾诗的爱情悲剧。《李选的踟蹰》中，李选中年离异，在两个情感对象之间徘徊不定。

李选的踟蹰

碎瓷

弋舟，1972年生，中国当代著名小说家。出版有小说集《丙申故事集》《丁酉故事集》，系列中篇小说集《刘晓东》，长篇小说《我们的踟蹰》《跛足之年》《蝌蚪》《战事》《春秋误》，长篇非虚构作品《我在这世上太孤独》等。曾获第七届鲁迅文学奖、中华文学基金会茅盾文学新人奖、《小说选刊》年度大奖、十月文学奖、百花文学奖等。

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记者有他们按门铃的方式吗？汤瑾诗想，那天的门铃声就是“记者式”的，似乎蛮有分寸，实际是蛮不讲理。当时汤瑾诗正在试一条新裙子。裙子墨绿色，饰着蓝色的暗纹，挂起来非常好看，穿在身上，汤瑾诗自己向下打量，也觉得比较合体，但对着穿衣镜一照，却发现有种难以立刻分析出的别扭。怎么会这样？汤瑾诗后悔没有试穿就把这条裙子买了回来。可它挂在商场里的确是很好看的，怎么说呢，汤瑾诗沮丧地想，是自己把一条好看的裙子给穿难看了。有了这样的念头，汤瑾诗不免情绪黯然，开始考虑推掉当晚的饭局了。门铃声响起来。汤瑾诗凑在猫眼上向外望，看到一张陌生的脸。对方却在门外叫出了她的名字：“请问汤瑾诗女士在家吗？”作为一个事件的开场白，这句话就有些戏剧性在里面，用了“请”，还用了比较严肃的“女士”。后来汤瑾诗觉得这句话也是有着一股“记者味”的，拿腔拿调，带着股职业特权垫底儿的傲慢，还有以某种程度的侵犯为原则的阴险劲儿。

汤瑾诗打开一道门缝狐疑地看对方。寸头，文化衫，在汤瑾诗眼里这不过是个毛头小年轻。

“您好，我们是电视台的记者，想就您的个人情感问题进行一些采访——”小年轻尽量不动声色地说。

汤瑾诗来不及揣摩这个要求。对方话音未落，汤瑾诗的眼前就闪出了一台摄像机和一张女人愤怒的脸。这两样东西都很吓人，像劈面而来的两只拳头。完全是条件反射，汤瑾诗迅速关上了门。汤瑾诗的心咚咚地跳，外面的动静也不小，但汤瑾诗只听到自己的心跳声。好半天，汤瑾诗才缓过神，于是，像被熨斗熨展了狰狞的褶皱，像攥紧的拳头松展开，那张女人愤怒的脸在汤瑾诗的脑子里还原成艾小娥的模样。汤瑾诗有些明白了，结合着艾小娥在门外的咆哮，她渐渐搞懂了自己眼下的处境。

“开门！把仝小乙交出来！”

“汤瑾诗你要给我个交代！”

“不要脸不要脸不要脸！”

艾小娥的呐喊声一浪高过一浪，同时开始撞击铁门，大约是用上了脚，咣咣的，排山倒海一样。汤瑾诗的脑子被踢乱了，心被踢颤了，因为搞清了缘由，就更加紧张。失措间，汤瑾诗首先想到了周瑶石。这也是下意识在作祟。面临危险的汤瑾诗，需要被援助的汤瑾诗，下意识里个想到的，就是强有力的周瑶石。 …………

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编辑推荐

布老虎丛书*作品。

作家弋舟代表中篇小说，通俗语言，悬疑结构，中国故事，人性主题。

媒体评论

读弋舟的文字，感觉他像飘摇在大海里的小船。城市生活的幽暗或明亮，孤独或迷茫，交织在他的笔下，如进入一片混沌的世界。但他分明又是目光坚定指向清晰。

——《中华读书报》

前言

一接触了弋舟的小说，便会“手不释卷”，因为能以身怀忧患的目光打捞并结构出有重要文学价值的作品且直指人心，所以，弋舟既是一位属于过去的作家，也是一位属于未来的作家。

——著名文学评论家、鲁迅文学奖获得者 孟繁华

    我一直喜欢弋舟的小说。在“70后”作家群中，弋舟有着自己鲜明的个性，他是一位追求思想性和思辨性的作家，这也就决定了弋舟的小说不是供人消遣的轻松阅读物。

——著名文学评论家、鲁迅文学奖获得者 贺绍俊

    作为新锐小说家，弋舟的不凡在于他对于人物的辨识能力。他能敏锐捕捉到生活中那些有独特气质的人，并为他们在小说里重塑肉身。在他的笔下，生活中那些婆婆妈妈，那些鸡零狗碎突然间就消失了，尘埃纷纷掉落，浮沫终会蒸发。一些纯粹的、类似结晶体的东西呈现在我们眼前。那是外表之后的真相，那是人在夜深人静时对精神境遇的思索。

——著名文学评论家、北京师范大学教授 张莉

弋舟的小说从来都是多声部的。这种多声部性通常通过暗喻来完成。暗喻既是他小说重要的修辞方式，也是他看待事物和描述事物的基本方式。一刹那的借位和神游万里，一座桥，一个人，一杯咖啡，即是那一个，又不是那一个。世间万物是彼此联结，互相生成的。物质不只是物质，桥不只是桥，因为，"当我从河的南面跨桥走向河的北面时，我只是再一次感觉到了'度过'的心情。"

——著名文学评论家、中国人民大学教授 梁鸿

书籍介绍

《碎瓷》是中国当代70后代表作家弋舟的最新中篇小说集，收录了弋舟的两部中篇作品《李选的踟蹰》和《碎瓷》。《碎瓷》写仝小乙对汤瑾诗的爱情悲剧。《李选的踟蹰》中，李选中年离异，在两个情感对象之间徘徊不定。