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正文

帕特里克·莫*亚诺（1945—），法国作家。生于巴黎，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时艺术家。1968年发表处女作《星形广场》一举成名，后创作的《夜巡》（1969）、《环城大道》（1972）均获得法国文坛上的重要奖项。1978年发表的《暗店街》获得当年的龚古尔文学奖。1996年获法国*家文学奖。2014年获诺贝尔文学奖。

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我们相遇的那天早晨，我想起曾彬彬有礼地问他

哪种相机*好。他耸了耸肩，对我说了实话：他*喜

欢用黑色塑料做的相机，就是能在玩具店买到的那种

，你按下相机的按钮会喷出水来。

他请我们喝了杯咖啡，请我们再次当模特儿让他

拍照，但这次在街上拍。一家美国杂志向他约稿，需

要给一篇报道巴黎青年的文章配些照片，于是，他就

选择我们俩来拍照：这样*加方便，拍起来也*快，

即使美国杂志对照片不满意也毫无关系。他不想再做

这种有报酬的工作。我们走出咖啡馆，在阳光下行走

，我听到他用略带口音的法语说：

“狗样的春天。”

这种想法，他想必常常说出，是在这个季节。

他让我们坐在一张长凳上，然后让我们站在一堵

墙前，这堵墙处于唐费尔一罗什罗大街一排树木的树

荫之下。我保存了他当时拍的一张照片。我和女友坐

在长凳上。我感到这不是我们，而是另外两人，这是

因为时光已经流逝，或是因为冉森在镜头里看到的形

象，我们当时即使站在一面镜子前也无法看到：那是

两个迷失在巴黎的无名少年。

我们把他送到他的摄影室，就在附近的弗鲁瓦德

沃街。我感到他独处时有点害怕。

摄影室位于一幢房屋的底楼，可从临街的一扇门

进入。这是一间宽敞的房间，里面有小楼梯通往中二

楼。中二楼只放着一张床。房间里的家具只有一张灰

色长沙发，还有两把颜色相同的扶手椅。在砖砌的壁

炉旁边，叠放着三只栗色手提皮箱。四壁空无一物。

只有两张照片。大照片上有个女子，名叫科莱特·洛

朗，我是后来知道的。另一张照片上有两个男子，其

中一个是冉森，比现在要年轻，他们并排坐在废墟中

间一只底部破碎的浴缸上。我虽然腼腆，还是禁不住

请冉森加以说明。他回答说，当时他和朋友罗伯特·

卡帕一起在柏林，时间是一九四五年八月。

那次相遇之前，我并不知道冉森这个姓。但我知

道罗伯特·卡帕是谁，因为我看到过他拍的西班牙内

战的照片，读到过报道他在印度 去世的文章。

好几年过去了。但流逝的岁月远未使卡帕和冉森

的形象变得模糊，反而使其变得*加清晰：这形象在

我记忆之中要比那年春天的景象清晰得多。

在照片上，冉森看起来像是卡帕的一种化身，或

者不如说是受卡帕保护的弟弟。卡帕棕发，眼睛黑色

，嘴角叼着香烟，显出大胆和生活的乐趣，相反，冉

森金发，身体瘦弱，眼睛明亮，目光腼腆、忧郁，似

乎有点局促不安。卡帕把手臂搭在冉森的肩上，并非

只是友好的表示。他就像是冉森的支柱。

我们在扶手椅上坐下，冉森想请我们喝威士忌。

他走到房间里面，打开一扇门，里面是以前的厨房，

现被他改成暗室。然后，他回到我们跟前：

“*常抱歉，威士忌已经喝完。”

他坐着有点不大自然，跷着二郎腿，坐在长沙发

边上，仿佛是来做客的。我和女友没有打破沉默。房

间有白色墙壁，十分明亮。两把扶手椅和长沙发相距

过远，给人以空旷的感觉。你可能会产生一种想法，

认为冉森已不住在此处。三只手提箱的皮面反射出阳

光，使人感到主人马上就要动身。

“如果你们感兴趣，”他说，“照片冲洗出来后

，我就给你们看。”

我在香烟盒上记下他的电话号码。另外，这电话

号码在电话簿里能查到，他对我们指出。冉森，弗鲁

瓦德沃街九号，电话：Danton 75-21。

应该相信，我们的记忆过程有时跟宝丽来‘照片

的记忆过程相同。在将近三十年的时间里，我几乎从

未想到过冉森。我们当时相遇的时间短暂。他于一九

年六月离开法国，而我写这几行文字是在一九九

二年。我一直没有他的消息，不知道他是死是活。对

他的回忆仍处于冬眠状态，而他却突然在一九九二年

初春再次现身。这是否是因为我找到了我和女友的照

片，反面盖有蓝色字母图章：冉森所拍。禁止翻印？

或者只是因为这两年的春天何其相似？

*天空气清爽，天文台的花园里树枝上的新芽已

经爆开，一九九二年四月如同叠印那样，跟一九六二

年四月重合在一起，也跟将会来到的其他四月重合起

来。对冉森的回忆在下午伴随着我，并将永远伴随着

我：冉森将会是我差点没能认识的人。

谁会知道呢？另一个人而不是我会写一本关于他

的书，并用将要找到的照片作为插图。有出版社要出

一套袖珍本黑封面丛书，*名摄影家专题的。他为什

么不能列入这套丛书？他列入这套丛书当之无愧。现

在，如果这些书页能使他摆脱被遗忘的状况，我将会

*常高兴，对这种遗忘他负有责任，他是故意要让人

遗忘。

我感到必须在此记下我收集到的有关他生平的几

点情况：他一九二〇年生于安特卫普，他对父亲几乎

没有印象。他母亲和他是意大利国籍。他在布鲁塞尔

就学几年，然后离开比利时，于一九三八年来到巴黎

。他在那里为好几位摄影家当助手，后来认识了罗伯

特·卡帕。（P2-7）

利国籍。他在布鲁塞尔

就学几年，然后离开比利时，于一九三八年来到巴黎

。他在那里为好几位摄影家当助手，后来认识了罗伯

特·卡帕。（P2-7）

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在一个永世不可挽回的转念间，一个悲运开始，他把刀尖按进长春的背里，直按到刀柄的护手挡住，再也按不下去。

而我追寻的，扑捉的，又不是那些，也不可能感受得到，太遥远了罢，然而永恒总在我们身边；因为那昔在、今在、永在的创世主，不断向我们展现的新象，万不是明日便旧了的新，也万不是另起炉灶的新。

在这一点上，朱西宵先生的《铁浆》也引起我的注意我注意的是我阅读契诃夫的《草原》时引发的一种东西。《草原》是讲一个孩子随大人穿越了一个大草原，无穷的穿越细节，无穷的环境、气候细节，无穷的农人活动细节，之后，到了草原的另一边，小说随之结東。结東了？结東了。什么意义？不知道，好像没有，但是我被感动，而且直到现在，想起来就感动。

刺鼻的烟熏臭，漾在一场噩梦过后的哀伤里，困倦里，和绝望里，昨天这会子的那些繁闹，那些人世、安乐和饱足，消散得一点凭据也没有了。

火，使得深夜提前了一个时辰。

小街上，这么两个孤独的黑影，双拐和竹竿儿敲响了石板路，却敲不醒两个冥顽，两个执迷，敲不回火窟里逃生的

那段情。

反正我是没奔头了。”

“孙子才有奔头！”

瘸大爷不住地搐鼻子。走到街头上，那股子烟熏臭还黏在多毛的鼻孔里不肯散。瞎子若是真的跳河一一哪有那么回事！一一那就由他跳去，敢情真就是这把火把他烧糊涂，真的忘记六百三的钱折放到哪儿去了。由他跳去，活该明儿大清早，他就利利落落放心去收账；火烧得这等惨，任是多想赖账的债户也说不过去再拖了。了不起三两天，所有新债陈账可该全都收上来。那时节，，就算是店铺儿开不起，子总也摆得出，慢慢儿再熬下去吧，有啥办法？瘸大爷不放心地摸背后两本账簿，这如今整个家业可都在这儿了

他瞎老三要是不肯跳下去，总也得想点子诳他跳。瘸大

瞅着面前的三座坟，月亮明一阵，暗一阵。能爷那一对烂糊糊的眼睛，满噙着病症同感伤二者兼有的泪水。

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