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内容简介:
小津安二郎御用编剧、日本传奇剧作家野田高梧
揭晓“剧本料理之道”,超越时代的不朽名著
长销60年的编剧必读入门书
分享日本电影含蓄隽永风格背后的秘密
界定“电影剧本”的独立形式、接轨东方美学
书籍目录:
序 言
第一章 概 论
第二章 基础(一)
第三章 基础(二)
第四章 结 构
第五章 场 景
第六章 电影的结构
第七章 性 格
跋
剧本相关术语一览表
复刊版后记
野田高梧年谱
出版后记
作者介绍:
野田高梧(1893—1968),日本著名剧作家,被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。1924年,进入松竹电影公司蒲田电影制片厂剧本部,后成为该公司最具代表性的剧作家。1927年,撰写剧本《忏悔之刃》,这是小津安二郎导演生涯的处女作。1936年,出任日本电影剧作家协会的首届会长。1938年,与野村浩将合作的《爱染桂树》创下当时的卖座纪录。40年代后,与小津的合作更为紧密,二人携手打造了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部卖座经典,直至小津辞世。
野田曾在长野县茅野市蓼科地区购入“云呼庄”别墅,与小津共同创作了许多影史经典。 2016年,该地成立了“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”,收藏并展示原云呼庄的文物、野田高梧手稿、剧本等相关资料。详情请见其官方网站: www.noda-tateshina.jp
王忆冰,本科毕业于北京师范大学日语系,日本广岛大学博士在读,研究方向为比较日本文化学。
出版社信息:
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书籍摘录:
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原文赏析:
真正的艺术家总是努力去追寻艺术上的真理,而全凭冲动冒失鲁莽、行事没有章法的作家总是努力去追寻事实。前者将艺术引向高峰,而后者将艺术带入低谷。
电影之美,意味着电影中所包含的真实在形态上必须被充分地感官化,同时在感官上必须被充分地精神化,电影的内容和形态必须达到完全一致的融合。这种完全一致的融合中产生的美,才称得上电影真正的美。
综上所述,贯穿一部作品的大主题有且只有一个,但是如果作品是由几部分组成的,那么会有几个小的主题。每一部分的小主题都必须能够烘托贯穿全体的大主题。如果它与大主题相违背,那么大主题自然就会分裂,作品就会不清晰。小主题也同样不能超越大主题。小主题不能像醉汉呓语一样前后矛盾,这样观众就难以捕捉全体的重点。
同样是耶穌,他既可以被看成是高尚的圣人,也可以被看成是优柔寡断的愚人,这完全是由作者的伦理观决定的。换言之作品是否具有伦理性,并不取决于编剧描写的对象。进一步来说的话,就算作品描写的是极其不道德的事情,只要作者的主观方向正确,它就不会成为一部不道德的作品。相反,就算是那些任谁看起来都既美丽又正确的题材,也可能因为作者的想法不同,而被涂上不道德的颜色。
以《悲惨世界》( Les Miserables)中的冉・阿让为例,如果我们只看他的罪行,他无疑是一个杀人犯和越狱犯,而且他刻意隐瞒过去的诸多罪行,不管理由如何,也都只能是狡辩的借口。把这样的主人公塑造成“博爱的君子”、悲惨的“慈善家”无疑是出于作者雨果的价值判断。关于这点,夏目漱石说过:“如果只写一个人善良的方面,那么他就是令人喜爱的道徳家;如果只写丑恶的方面,那他就是人人唾弃的恶人。”
打动我们内心的并不是短暂的现象,而是这些现象中潜藏的人类本来面貌,人们在其中看出了“真实”。剧情片的优点就在于追寻这些“真实”。
“事实”和“真实”本来就不具备被一同比较的性质,如果硬要比较,“事实”发生在真实生活之中,具有特殊性,能给人种原始的印象,具有强大的冲击力。而“真实”则包含着适用于全人类的真理,具有普遍的渗透力。所以在印象上,“事实”具有更强的力量,但是在渗透力上,“真实”拥有更强的力量。
其它内容:
书籍介绍
小津安二郎御用编剧、日本传奇剧作家野田高梧
揭晓“剧本料理之道”,超越时代的不朽名著
长销60年的编剧必读入门书
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界定“电影剧本”的独立形式、接轨东方美学
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书籍真实打分
故事情节:7分
人物塑造:5分
主题深度:5分
文字风格:7分
语言运用:8分
文笔流畅:5分
思想传递:9分
知识深度:9分
知识广度:7分
实用性:5分
章节划分:7分
结构布局:9分
新颖与独特:9分
情感共鸣:4分
引人入胜:9分
现实相关:9分
沉浸感:9分
事实准确性:5分
文化贡献:5分